在中国传统工艺史上，器座与器物是既有联系又彼此分离的常用器之一。故宫博物院收藏的器座数量庞大、材质精良、装饰考究、设计精巧、工艺细腻，部分带有款识、等次、题铭等信息，体现了明清时代工匠的匠心独运。
这些器座涉及的材质十分丰富，木、金属、象牙、玉石、漆器、玻璃、陶瓷、包锦等多个品类，与所陈放的器物取材相近，或质地殊异。器座的形制与尺寸富于变化，以形制规整、线条简练的圆形、方形和多边形居多，灵活采用镶嵌、髹漆或鎏金等工艺。
“故宫博物院藏宫廷器座展”现场本次故宫博物院和嘉德艺术中心联合主办“故宫博物院藏宫廷器座展”，首次展现故宫馆藏的宫廷器座艺术。展出了件极具代表性的宫廷器座，基本涵盖了各个类别，让观众可以全民的了解明清时期工匠们巧夺天工的技艺，近距离领略宫廷之美。
“故宫博物院藏宫廷器座展”现场此次故宫博物院藏宫廷器座展呈现的藏品按照其丰富材质类型，分为金属器座、牙座、玉座、漆座、木座和其他材质器座六大主要品类。
“金属器座”是本次展览最吸引人的部分之一，以金属为基础的器物，尽显高调、奢华，其器物类型主要囊括宗教、文房、饮食、陈设等，材质多用金、银、铜、铅等材料。其制作及装饰结合铸造、锤揲以及珐琅、点翠、珠石宝玉镶嵌、錾刻、鎏金等技法，总体表现出形制规整、纹饰繁丽的特点。
金嵌珍珠嘎巴拉碗座，清（清宫旧藏）长16.5cm宽16cm金嵌珍珠嘎巴拉碗座制成于乾隆五十七年，是藏传佛教法器之一.器物通体以*金打造，在此碗的底板上附有金质托座支架，为封闭式椭圆形，其上附有红黑色椭圆随形衬垫。托座支架束腰上嵌珍珠一周，在三点位置都有一个人首，外壁饰有番莲纹，另嵌青金石、绿松石以及红宝石、红珊瑚珠等。
托座底部刻有藏、满、蒙、汉文“大清乾隆敬制”四体文字。底板表面凸錾海水江崖及螺旋式流云纹。
底座之下，从左至右分别錾有藏、满、蒙古、汉四体御制铭文“呢（尼）玛宁波噶布拉赞”：
呢玛宁波噶不拉，舍身为清净供养。博密山洞忽出现，二千余岁传至今。五德七宝庄严，供养不作供养观。色见声求一切非，是谓如来之本智。乾隆壬子仲冬月下瀚御赞。
金嵌彩石背光座，清（清宫旧藏）长7.7cm宽3cm高10.3cm清宫旧藏金嵌彩石背光座，是故宫大佛堂内佛像的座。不过此件的佛像已经与佛座分离。
掐丝珐琅笔架，清晚期（清宫旧藏）长12.8cm宽8cm高16.9cm掐丝珐琅笔架一器多用。既可以当做，又具有笔屏的功能，底座内设置铜注，也可贮水。通体铜胎并分别镀金、或采用掐丝珐琅工艺，装饰龙纹、凤纹、蕉叶纹、花卉纹等，其珐琅釉以蓝、白、绿、*、红色相间，色彩亮丽。
清康熙康熙款画珐琅莲瓣碗座清乾隆掐丝珐琅盖碗座“牙座”，便是用象牙制作而成的器座。牙雕工艺是我国传统手工艺之一，在明清时期，“牙座”是牙雕中比较典型的一类制品，将象牙运用在器座上，尽显器座的精美和魅力。本次展出的“牙座”分为素牙座与染牙座两类，其镂雕、浮雕、圆雕、浅刻等技法均极为精湛。
象牙镂雕盘根式水丞座，清（清宫旧藏）水丞口径1.5cm最大径6cm座高1.5cm通高7cm径6.5cm上为金星玻璃南瓜式有盖水丞，下为镂雕象牙盘根式底座。水丞多称为水盂，主要作用是给砚池添水，是文房一重要器具。
清染牙荷叶式螃蟹座故宫博物院藏清晚期象牙染雕云蝠纹插屏座清乾隆染牙雕花花插座清象牙笔架座及紫檀嵌染牙宝石座玉石雕刻是我国具有悠久历史的工艺技艺，不仅具有美观和艺术价值，更被赋予了文化和思想的意义。此次展出的“玉座”以碧玉及深色青玉座为多，多采用圆雕、浮雕和镂雕等技法装饰，不论仿古、时作均格外精美。
碧玉洗座，清（清宫旧藏）直径16.6cm高16.2cm碧玉洗座由上、下两部分合成：上部为一内部掏空的锁形（马蹄形）小座，扣合在下方的圆形托盘上，通体镂雕精细的卷草纹，锁面中央镂雕寿字，两侧纹饰对称；下部由圆形托盘与六只兽吞足构成，中部插接一个固定结构的小圆盘，盘心刻一团寿纹。
料色自上及下由浅而深，有极强的稳定感，虽碾琢极精，但无繁缛雕砌之弊。玉质略带透明感，分布黑色的铜矿斑点。
清乾隆碧玉八方瓶座清青白玉雕海水纹山子座清青玉莲花式佛座鉴赏课堂