赏花正当时
莫负好春光
十
二
花
m田
法一二
法一：前二句陈述或议论，第三句以否定词转接。
例：《秦淮杂诗十四首之六》
青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。
不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。
拙作：《无客》之一
蕊紫枝红近晚霞，阳春三月看桃花。
山前树下空如也，凉粉摊姑徒自嗟。
法二：前二句说一事铺垫，第三句以转折连词承接。
例：《秦淮杂诗十四首之二》
结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。
惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。
拙作：《无客》之二
不见花间伏醉仙，亦无麻友彻霄天。
惟余一片春江水，正是红阳下柳烟。
法三四
法三：第三句故作设问或假设，第四句回答。
例：《落凤坡吊庞士元》
沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。
何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。
录阳义作：《统景温泉》
涌泉千年未曾凉，早有声名动八荒。
若使贵妃宜赴远，华清池水只栽秧。
法四：前二句说今事，第三句追忆往昔，多用年来、忆、记等词。
例：《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》
枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
拙作：《无客》之三
九巷三闾路人空，春宵不见酒旗红。
霓虹幻彩恍如昨，犹忆依窗杨柳风。
法五六七
法五：前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔对比。
例：《汉州纪梦》
照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。
惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。
拙作：《离别》之一
妇唱夫依岁月稠，娇儿膝下乐悠悠
征妻一別自兹去，泪雨顿飞*鹤楼。
法六：前二句直赋眼前景，第三句加以作者的评论，多用“好是、分明、好到”等词。
例：《真州绝句五首之四》
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
拙作：《崇龛菜花》
菜花不与四时同，老祖陈抟卧日东。
好是荆天寒雨后，香车十里斗春风。
法七：前二句直切主题，或写眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而第四句则必由写实返虚，渔洋绝句法的“神韵”所在，以为“不著一字，尽得风流”。
例：《江上》
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林*叶雁声多。
拙作：《李山行》
红棠白李一山开，蝶舞蜂飞入梦来。
愿驾祥云一筋斗，老孙伴我坐瀛台。
以上七法，重点在第三句。
法八九
法八：以第四句为主，用否定词作结。第三句用时间状语或转折连词、因果连词，与第四句作呼应。
例：《秦淮杂诗十四首之十》
传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。
拙作：《无客》之四
灯前月下舞蹁跹，柳巷花街听管弦。
皓月而今照清野，经宵不见夜游船。
法九：第四句作追问，第三句或呼应，或不呼应。
例：《樊圻画》
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
拙作：《离別》之二
淡云疏雨看龟山，千里东征人未还。
此去惟怜雁飞远，可知何处是乡关。
法十至十二
法十：前三句皆写今事或眼前景，而第四句归结到自己身上，追忆往昔，但不从正面说出，从侧面描写，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事不相同。
例：《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥？
拙作：《忆》
小子溪东戏碧涟，幺姑长线放飞鸢。
牛儿还啃青青草，曾记河边拌斗船？
法十一：前三句皆是烘托，用来渲染气氛，第四句归结自身。
例：《大风渡江三首之一》
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
拙作：《天台山》
夕照苍山翠色葱，高登峭陡日融融。
何时再浴桃花雨，直上天台十二峰。
法十二：此法诗中必要有对偶，不一定对仗，可以一二句对，可以三四句对，或者在句中自对（如：秦时明月汉时关）。
例：《瓜洲渡江二首之一》
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。
拙作：《涪江夕照》
花开花落任由之，云起云收几何时。
朝絮一江流水韵，夕红两岸杏园诗。
以上五法重点在第四句。
以上介绍，可能不尽于此，但如果可以领会以上这些方法，便可以做到行云流水了。
作者简介
吴长龄，高级工程师，中华诗词学会评论委员会副秘书长，重庆市诗词学会常务理事、诗书画院委员，市作家协会、书法家协会会员。潼南区作协副主席、诗词楹联学会会长。
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